Deze file als PDF

 

4:3 vs. 16:9 in het (mini)DV formaat uitgelegd

 

Dit is het beeld dat we willen maken :
figuur 1 :
het rode kader 4:3
het blauwe kader in 16:9

 Voor het 4:3 kader zijn er verder geen problemen

   
figuur 2

 

Voor het 16:9 kader willen we het volgende (eind)resultaat

figuur 2b

 

Ter wille van de duidelijkheid laat ik hier een aantal technische gegevens achterwege, maar onthoud dat het videosignaal dat op de tape staat altijd een 4:3 verhouding heeft.

 Het zal onvermijdelijk op een van de drie volgende manieren weggeschreven worden.

                1)    de simpelste en goedkoopste (maar kwalitatief slechtste) oplossing:

 in het 4:3 beeld worden in de camera bovenaan en onderaan zwarte balken geplaatst. Het beeld zal op elke  monitor/televisie kunnen weergegeven worden.
 Het nadeel is echter dat 19% van het signaal wordt gebruikt om zwart weer te geven.

 

                                                               figuur 3                                                                                  figuur 4

2)  De tweede (en beste) manier om een het 16:9 kader te bekomen maakt gebruik van een  CCD (onderdeel van de camera waar het beeld “gecapteerd” wordt) die i.p.v. de klassieke 4:3 verhouding zelf al 16:9 verhouding heeft.

Het video signaal moet echter noodgedwongen de 4:3 verhouding respecteren (zie hoger), vandaar de volgende oplossing :

                                                               figuur 5                                                                                                     figuur 6

Het “gecapteerde 16:9 beeld” wordt horizontaal samengedrukt tot een 4:3 formaat
Voordeel : het volledige beschikbare signaal wordt benut voor de beeldvorming (resulterend in een betere beeldkwaliteit).

3) de derde oplossing is een “tussenoplossing” waarbij we vertrekken van een 4:3 CCD, maar toch alle lijnen van het videosignaal gebruiken.
Het beeld wordt op de CCD gecapteerd zoals op figuur 4, met zwarte balken, en dan elektronisch “samengedrukt” zoals in figuur 6. We gebruiken dus wel alle beschikbare videolijnen, maar niet de volledige beschikbare CCD. Dit lijkt op het eerste zicht niet erg effectief, maar vergeet niet dat de hedendaagse CCD’s een resolutie hebben die (ver) boven die van het videobeeld gaat.

 
Nadeel bij oplossingen 2 en 3 : Indien de monitor/televisie niet beschikt over een 16:9 weergaveoptie, dan zal het beeld “samengedrukt” getoond worden zoals in figuur 6 rechts hierboven. Alle 16:9 monitors/televisies beschikken over die optie en zullen het beeld full-screen tonen (zoals in figuur 5 links hierboven). 4:3 toestellen met een 16:9 weergaveoptie zullen zwarte balken plaatsen boven en onderaan het beeld, vergelijkbaar met fig 4, maar met een betere beeldkwaliteit.

 

 

Consequenties bij het verwerken in FCP

 

Bij het inladen :

 

  1. 4:3 beelden, full frame : inladen als DV-pal , sequence preset DV-pal

  2. 4:3 beelden, full frame, maar gecadreerd voor 16:9 inladen als DV-pal , sequence preset DV-pal. Zwarte balken monteren op de bovenste videolijn

  3. 16:9 beelden die er uitzien als figuur 6 : inladen als DV-pal anamporph, sequence preset DV-pal anamorph
  4.  

Bij het uitladen :

  1. voor 1 en 2 hierboven : uitladen als 4:3 bekijken op monitor of projector in 4:3

  2. voor 3 hierboven : uitladen als 16:9, bekijken op monitor of projector in 16:9

  3. Alternatief voor 3 hierboven : sequence preset veranderen van anamorf naar niet-anamorf. Alle beelden aanpassen onder DISTORT > ASPECT RATIO = - 33,33. Gebruik daarvoor de functie copy/paste attributes
    uitladen als 4:3, bekijken op monitor of projector in 4:3

 

 

een link voor de echte liefhebbers hier